El PARIS FASHION WEEK 2021 para él se desviste en digital; presentando moda con una nueva formalidad

No podría, irónicamente, sacar una conclusión de la primera Semana de la Moda Digital de París: los diseñadores de ropa masculina más poderosos del mundo no tienen intenciones de abandonar la pasarela en el corto plazo.

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Sin embargo todos recurrieron a un formato visual. Durante cinco días las casas de París interpretaron en gran medida ese formato en video, en editoriales clásicos conmovedoras o en mini documentales.

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En Louis Vuitton, Virgil Abloh marcó la pauta con un cortometraje animado inspirado en Shanghái. El teaser protagonizó un equipo de personajes de dibujos animados llamado Zoooom with Friends, que se amotinan en París y terminan escondiéndose como polizones en contenedores Louis Vuitton, que se envían a tierras lejanas.

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Abloh está decidido a usar su enorme plataforma para influenciar positivamente a su audiencia, y los grandes espectáculos, como aquellos a través de los cuales obtuvo su propia educación de moda, son la forma más efectiva de lograr ese impacto.
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Tienes la sensación de que Hermès compartió un sentimiento similar. Si bien la película de Véronique Nichanian para la casa incluía una colección, aunque reducida debido a la cadena de suministro rota, el fantasma del desfile a lo Hermès estuvo muy presente.
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Hermès trabajó con el artista Cyril Teste en una producción en vivo coreografiada, que giraba en torno a “ese momento detrás del escenario antes del espectáculo”, como explicó Nichanian; “Los muchachos están esperando su momento, algunos meditando, otros esclavizados por sus teléfonos”. En tiempos de restricción física, nada podría haber romantizado la emoción de la pasarela que mostrar más. Y la legendaria casa mostró una colección dinámica y viril.
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Había una ligereza y optimismo sin esfuerzo en la colección de Nichanian, que parecía impregnar la conexión a París.
En Dior, Kim Jones mezcló imágenes con un editorial en movimiento dentro de una película sobre su colaboración primavera / verano 2021 con el artista ghanés Amoako Boafo. “Era el momento de celebrar a un artista africano como si tuviéramos artistas estadounidenses o japoneses”, explicó Jones. “Me preguntaba, ¿qué estaría mirando el Sr. Dior ahora?”
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La firma, la sastrería y las líneas afiladas y firmes de EGONlab se fusionaron con los códigos de ropa deportiva de la marca italiana. Las estampas gráficas e infantiles, una chica y un gato que golpean la pelota con sus raquetas, se basan en sudaderas y camisetas sin mangas, como un guiño a la marca insignia de los años 90.

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Mostrada en tres etapas, como los capítulos de un libro, la colección se abre con una serie de conjuntos de  blanco, monocromos que subrayan la línea cónica de las siluetas, aliviada de cualquier indicio de color, como si estuviera libre de prejuicios o estereotipos. Luego, las chaquetas cruzadas, bermudas, corsés deconstruidos, camisetas sin mangas, estilo arnés, son de color rojo, un símbolo de pasión redescubierta y amor compartido. Finalmente, abrigos, teddys y chaquetas con tiras pasan a azul marino, lo que refleja la pureza de los océanos. Toda la lana y el algodón son orgánicos, el nylon se recicla, al igual que las cremalleras y los botones.

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Dries Van Noten y Berluti estuvieron muy bien, sin embargo la propuesta que me robó el corazón fue la Bruno Sialelli para LAVIN, sencillamente, YES!

Muchos diseñadores que trabajaban bajo encierro adoptaron el escapismo, incluyendo a Bruno Sialelli de Lanvin, cuya cuya propuesta chic y de formación elevada y mixta con mucho glamour fue una de las mejor definidas.. Reempacando la elegancia francesa para las nuevas generaciones, Sialelli ajustó los clásicos: trajes cruzados en suaves pasteles, bufandas sedosas y blusas con estampados Erté, ondulantes vestidos de lunares y ropa de abrigo con capa.

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Terminó su propuesta con turbantes, guantes, gafas de sol y conjuntos de joyas de oro prominentes con pétalos de flores abstractas. Ah, y bolsos de mano. Extraída de los archivos, la bolsa de lápices rígida es prácticamente una obra de arte, con un felino arqueado como asa, diseñada por Armand-Albert Rateau para Jeanne Lanvin.

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La apariencia de los hombres y su indumentaria fue elevada, y también claramente revisitada. Una chaqueta de traje azul marino se convirtió en una camisa con cuello en V, diseñada con una bufanda. Una chaqueta de gamuza marrón se volvió de dos tonos, con un destello amarillo en los puños y el cuello, mientras que una camisa sedosa y ligera brotaba de una capucha y un cinturón de soga.

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